故事梗概
观众心声
看似疯狂的拉斯水平稳如泰山，五段杀人先由两喜感桥段代入，再将人拖入恐怖的深渊。人类之恶的极限在何处？恶存在的意义是什么？恶能否创造艺术？爱是否是艺术的必需品？在杀手杰克与诗人维吉尔的对话中，这些主题贯穿始终，使该片成为了拉斯冯提尔迄今为止野心最大的影片。见证了一部经典诞生！
应该是Lars von Trier本世纪最无聊的作品。Lars比较有趣的部分是在于他在影片中往往既是加害者又是受害者，在颂歌和渎神中构成复调。这不是他的“虚伪”，这是他的精神分裂。这部片子不同于《女性瘾者》，理论家和感受者合一了，感受仅用于印证理论。《女性瘾者》是对话体，这部是独白，基本上接近于齐泽克的电影。若如此，杀人段落的体验感被制造出来是为什么？实际上，杀人段落本身被随后的论述给杀死了。Lars真的用这些死掉的段落搭了一个屋吗？还是他也没有听到Material的声音？
挺好！没有不适的感觉（也许早已习惯了电影中的杀戮），只是不知道那些曾经对拉斯·冯·提尔片子褒奖有加的观众有何感想——包括我，我也曾喜欢过他的《狗镇》和其他一两部电影，可又有几个人能理解并原谅故事中那个连环杀人犯呢？冯·提尔已经陷入了自我宣泄的漩涡，沉迷于展现令人发指的行径，他的电影变成了一种另类的暴力行为——这么说毫不过分——片子里甚至用赞美纳粹的段落来向七年前指责他的人报复。你们能接受就好，因为看完它已经是我能接受的极限了。 P.S.也许有人会反驳：你不理解是你的问题，你觉得被施暴你可以不看啊！是的，只可惜看之前我并不知道，电影中漫长的准备过程和干净利落的杀人场面在我心中留下了深刻的印象——我很想抹掉这些画面。
拉斯冯提尔不疯也不魔，反之同情心却泛滥成灾到了“道德反面”。这部让冯提尔重回戛纳的艺术史论文与连环杀手速写，就是他对七年前被驱逐出戛纳的回答，冯提尔让因饰演希特勒而闻名的Bruno Ganz成了Jack的先知。金黄色的镰刀映衬着的恬静被工业文明的轰鸣搅得一片浑浊。
这不就是乙一的小说《冰冷的森林里的白色房屋》！男主角的一生可以说是非常充实了，尽己所能地做完了几乎所有想要做的事（aka杀人拖尸割奶子），创造出了自己理想中的作品（aka尸体垒成的小房子），当他面对地狱的审判时，也可以比我更昂首挺胸地宣布：“我这一生绝没有虚度！”